第五十八章 影评人
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没有剧本的导演方式，有别于所有动作电影的镜头，神速的拍摄进度。
在影片拍摄接近尾声的时候，跟着剧组的媒体人终于可以部分解禁，放出了几张剧照和剧组人员的采访视频。
首先就是伊斯特伍德和史泰龙两位副导演身份的巨星。
观众们通过电视惊讶的看到，两位动作巨星对凯萨满满的溢美之词。
凯萨的人品和导演水平得到了充分的肯定，最吓人的是，两位都说从凯萨的拍摄中学到了很多东西。而且两人最后总结的时候也着重说了这部电影是前所未有的，划时代的动作电影。
那些跟随剧组拍摄纪录片的媒体人也直言不讳的说：“从此，动作电影的历史将分为两到三段。
凯萨前时期，凯萨时期，可能还有后凯萨时期，如果凯萨隐退之后还有人能超越他的话……
无论如何，凯萨这部电影开启了一个时代的说法，得到了权威媒体人和权威电影人的一致认同。
也许这话会招致很多黑凯萨或者一些老牌影评人的不满，但是谁在乎他们呢？
就像那￡↙，位著名的好莱坞独立撰稿人德米特·辛克莱尔发表在《华盛顿邮报》上文章所说的一样。
无论如何，影片都还没上映，现在说划时代实在草率。
这位德米特先生作为一位资深影评人，在他自己和很多影迷看来，敲打凯萨两句实在不是什么大事，至少在影评界他够份儿了。
可惜，凯萨上辈子在网络上不讨厌水军，不讨厌五毛，最讨厌自干五和影评人。
水军和五毛拿钱发帖就为混口饭吃，不杀人不放火，只是昧着良心赚俩钱糊口而已，凯萨从来不觉得有什么十恶不赦。
自干五就耐人寻味了……手捧爱国主义的道德利器，进可攻退可守。说错了，说不过了，就说自己的出发点是爱国的，然后把汉奸卖国的帽子扣给对方。
要不怎么说，爱国主义是流氓恶棍的最后港湾呢，反说正说都有理，是绝对高大上的一种武器。
结果凯萨发现身边几个有自干五言论的同学和同事，不是既得利益者就是没开窍的二货。
影评人……去看看豆瓣吧。
凯萨记忆中他曾经总结了一个“2014年，凯萨见过的，作者最欠打的网络发帖排名”。
凯萨惊讶的发现，他逛过的所有游戏电影和音乐论坛和贴吧中，最欠打的言论中半数出自豆瓣、烂番茄、时光、imdb和metacritic这些网站。
一帮觉得自己比大多数人品位高的傻逼青年，专门跟大众的口味对着干，大家都说好的，他非跳出来喷一喷，再打个超低分以彰显自己的与众不同。
就好像他们喷完了粪，制片商和导演就会按他们说的做，观众们就会根据他们的口味选择看哪部电影一样。
如果，我们假设一下，某一天，制片商们集体犯病，从此只会按照这些臭傻叉影评们的想法去拍片，会有什么结果？
制片厂会排着队的倒闭，然后再也没有大制作的大片可供观看。
一帮同样臭傻叉的导演，执导的无病**的电影就会占领大银幕。
然后电影业就会像当年的雅达利一样，因为粗制滥造的内容提供而使整个行业被冲垮。
你可以想象，你花了钱买票进电影院，一部电影开头就是十几分钟的长镜头，而且一句台词没有，那什么感觉……
你可以再想一想，电影院充斥着类似《俄罗斯方舟》那种“伪一镜到底”的先锋电影。
凯萨只是起个念头就感觉不寒而栗，甚至是细思极恐。
凯萨记得2015的五一档，有两部华夏国产独立电影的导演因为票房赔得尿血而当众抱怨院线经理谋杀了他们的电影。
凯萨只记得自己看完新闻当时大笑三声，高喊干得漂亮！
他还清楚地记得那几位接受采访的院线经理满脸的委屈：
“上座率实在太低了！让我怎么给他们排片？口碑好？你听谁说的？口碑好上座率还那么低？你说的口碑到底是谁的口？影评人的？还是观众的？”
很多票房和“口碑”倒挂，让投资方赔的血本无归的片子都是因为这些影评人忽悠了导演和制片方。
很多人说《少年派》就是文艺片！票房那么好，怎么说？
纠正一下，文艺片是华夏翻译过程中的一个误会。在电影的发源地只有独立制片和非独立制片的区别。
可能还包括第三种，也就是“道格码95”电影。
当然，因为“道格码95”的所谓“纯洁宣言”，凯萨视这些“道格码95”发起人和参与者为世界上最大的臭傻叉和最蛋疼的装逼犯。
凯萨前世和自己的教授闲聊的时候曾经谈起过《莎翁情史》，教授说过一句话让凯萨印象深刻的话，“为了得奖拍的电影也敢叫电影？”
在加上格温妮丝·帕特洛坑闺蜜的做法，让凯萨成了这部电影和这个女演员的一生黑。
凯萨这一世的电影理念也是受到前世自己的带班教授的影响，拍给观众看的电影才叫电影。
拍给评委和影评人的东西应该叫获奖作品。
所以凯萨对于影评人的任何评价都不予置评。按理说，凯萨可以与对方对喷几百回合，但是凯萨觉得影评人太傻叉，跟他们对喷容易拉低自己的智商。
对方主动招惹你，疯狂求虐并以此找存在感的时候，无视就是最好的打击。
凯萨在剧组内部的解释，非常符合伊斯特伍德和史泰龙的胃口。
三个人在阅片室看小样的时候就聊了起来。
“电影赚钱不赚钱是制片商考虑的事情，导演需要考虑的就是电影首先要有观众喜欢看。”史泰龙非常认可凯萨的想法。
“是的，不论一个导演想利用影片表达什么，首先观众要爱看，他的表达才会传播出去。”伊斯特伍德总结了一下自己的理念。
凯萨看着有些显老态的伊斯特伍德，突然想起了《不可饶恕》，伊斯特伍德主演的，号称好莱坞最后一部牛仔电影。（看到不可饶恕，想起来某部垃圾韩国片的请自重！这个片名都被韩国人玷污了……）
这部电影可能是老爷子最具独立制片气息的影片，但是其中的经典段落依然吸引着自己看了一遍又一遍。
凯萨的想法是，到老爷子想拍这部片的时候帮衬一把，在精神内核不变的前提下，加快叙事节奏。
但是这部《不可饶恕》是1992年的，现在还不是时候。
凯萨最近的主要精力就是用最快的速度完成剪辑和后期，而当务之急是艾米丽已经把配乐的谱子拿来给他看了。
没有剧本的导演方式，有别于所有动作电影的镜头，神速的拍摄进度。
在影片拍摄接近尾声的时候，跟着剧组的媒体人终于可以部分解禁，放出了几张剧照和剧组人员的采访视频。
首先就是伊斯特伍德和史泰龙两位副导演身份的巨星。
观众们通过电视惊讶的看到，两位动作巨星对凯萨满满的溢美之词。
凯萨的人品和导演水平得到了充分的肯定，最吓人的是，两位都说从凯萨的拍摄中学到了很多东西。而且两人最后总结的时候也着重说了这部电影是前所未有的，划时代的动作电影。
那些跟随剧组拍摄纪录片的媒体人也直言不讳的说：“从此，动作电影的历史将分为两到三段。
凯萨前时期，凯萨时期，可能还有后凯萨时期，如果凯萨隐退之后还有人能超越他的话……
无论如何，凯萨这部电影开启了一个时代的说法，得到了权威媒体人和权威电影人的一致认同。
也许这话会招致很多黑凯萨或者一些老牌影评人的不满，但是谁在乎他们呢？
就像那￡↙，位著名的好莱坞独立撰稿人德米特·辛克莱尔发表在《华盛顿邮报》上文章所说的一样。
无论如何，影片都还没上映，现在说划时代实在草率。
这位德米特先生作为一位资深影评人，在他自己和很多影迷看来，敲打凯萨两句实在不是什么大事，至少在影评界他够份儿了。
可惜，凯萨上辈子在网络上不讨厌水军，不讨厌五毛，最讨厌自干五和影评人。
水军和五毛拿钱发帖就为混口饭吃，不杀人不放火，只是昧着良心赚俩钱糊口而已，凯萨从来不觉得有什么十恶不赦。
自干五就耐人寻味了……手捧爱国主义的道德利器，进可攻退可守。说错了，说不过了，就说自己的出发点是爱国的，然后把汉奸卖国的帽子扣给对方。
要不怎么说，爱国主义是流氓恶棍的最后港湾呢，反说正说都有理，是绝对高大上的一种武器。
结果凯萨发现身边几个有自干五言论的同学和同事，不是既得利益者就是没开窍的二货。
影评人……去看看豆瓣吧。
凯萨记忆中他曾经总结了一个“2014年，凯萨见过的，作者最欠打的网络发帖排名”。
凯萨惊讶的发现，他逛过的所有游戏电影和音乐论坛和贴吧中，最欠打的言论中半数出自豆瓣、烂番茄、时光、imdb和metacritic这些网站。
一帮觉得自己比大多数人品位高的傻逼青年，专门跟大众的口味对着干，大家都说好的，他非跳出来喷一喷，再打个超低分以彰显自己的与众不同。
就好像他们喷完了粪，制片商和导演就会按他们说的做，观众们就会根据他们的口味选择看哪部电影一样。
如果，我们假设一下，某一天，制片商们集体犯病，从此只会按照这些臭傻叉影评们的想法去拍片，会有什么结果？
制片厂会排着队的倒闭，然后再也没有大制作的大片可供观看。
一帮同样臭傻叉的导演，执导的无病**的电影就会占领大银幕。
然后电影业就会像当年的雅达利一样，因为粗制滥造的内容提供而使整个行业被冲垮。
你可以想象，你花了钱买票进电影院，一部电影开头就是十几分钟的长镜头，而且一句台词没有，那什么感觉……
你可以再想一想，电影院充斥着类似《俄罗斯方舟》那种“伪一镜到底”的先锋电影。
凯萨只是起个念头就感觉不寒而栗，甚至是细思极恐。
凯萨记得2015的五一档，有两部华夏国产独立电影的导演因为票房赔得尿血而当众抱怨院线经理谋杀了他们的电影。
凯萨只记得自己看完新闻当时大笑三声，高喊干得漂亮！
他还清楚地记得那几位接受采访的院线经理满脸的委屈：
“上座率实在太低了！让我怎么给他们排片？口碑好？你听谁说的？口碑好上座率还那么低？你说的口碑到底是谁的口？影评人的？还是观众的？”
很多票房和“口碑”倒挂，让投资方赔的血本无归的片子都是因为这些影评人忽悠了导演和制片方。
很多人说《少年派》就是文艺片！票房那么好，怎么说？
纠正一下，文艺片是华夏翻译过程中的一个误会。在电影的发源地只有独立制片和非独立制片的区别。
可能还包括第三种，也就是“道格码95”电影。
当然，因为“道格码95”的所谓“纯洁宣言”，凯萨视这些“道格码95”发起人和参与者为世界上最大的臭傻叉和最蛋疼的装逼犯。
凯萨前世和自己的教授闲聊的时候曾经谈起过《莎翁情史》，教授说过一句话让凯萨印象深刻的话，“为了得奖拍的电影也敢叫电影？”
在加上格温妮丝·帕特洛坑闺蜜的做法，让凯萨成了这部电影和这个女演员的一生黑。
凯萨这一世的电影理念也是受到前世自己的带班教授的影响，拍给观众看的电影才叫电影。
拍给评委和影评人的东西应该叫获奖作品。
所以凯萨对于影评人的任何评价都不予置评。按理说，凯萨可以与对方对喷几百回合，但是凯萨觉得影评人太傻叉，跟他们对喷容易拉低自己的智商。
对方主动招惹你，疯狂求虐并以此找存在感的时候，无视就是最好的打击。
凯萨在剧组内部的解释，非常符合伊斯特伍德和史泰龙的胃口。
三个人在阅片室看小样的时候就聊了起来。
“电影赚钱不赚钱是制片商考虑的事情，导演需要考虑的就是电影首先要有观众喜欢看。”史泰龙非常认可凯萨的想法。
“是的，不论一个导演想利用影片表达什么，首先观众要爱看，他的表达才会传播出去。”伊斯特伍德总结了一下自己的理念。
凯萨看着有些显老态的伊斯特伍德，突然想起了《不可饶恕》，伊斯特伍德主演的，号称好莱坞最后一部牛仔电影。（看到不可饶恕，想起来某部垃圾韩国片的请自重！这个片名都被韩国人玷污了……）
这部电影可能是老爷子最具独立制片气息的影片，但是其中的经典段落依然吸引着自己看了一遍又一遍。
凯萨的想法是，到老爷子想拍这部片的时候帮衬一把，在精神内核不变的前提下，加快叙事节奏。
但是这部《不可饶恕》是1992年的，现在还不是时候。
凯萨最近的主要精力就是用最快的速度完成剪辑和后期，而当务之急是艾米丽已经把配乐的谱子拿来给他看了。