第95章 潜行电影还是婴儿
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“唉——这啥玩意啊?”
叹息摇头,许夏基本可以确定一件事。
那就是发影评的人肯定没看过潜行电影,估计是全凭想象写下的影评。
开头表明的身份,应该也是编的,只为增加点权威感。
为了蹭热度,对方这般明目张胆地黑潜行电影,还真是什么事都做得出来。
如若不然,影评里是绝对不会说什么潜行电影的五感受空间限制,无法看清远处的物体。而传统电影却能通过镜头特写来实现。
对于这个问题,明明通过给观影人添加远视能力,就能得到很好的解决。
影评中还提到了画外空间。说潜行电影无法实现画外空间的效果,而传统电影能利用镜头切换等拍摄技巧实现。
同样的道理,给观影人添加透视能力不就解决了?
除此之外,影评里还写到传统电影能省略部分空间发生的事情,下一秒跳转场景,这是对剧情把控的张力。而潜行电影做不到,全程需要跟着主角走,很无聊。
谁说做不到的?!潜行电影不是有场景转移吗?这种张力同样也可以有。
视点问题,传统电影能在人物视点与客观视点之间切换。而潜行电影不行,它必须是单一视点,至始至终的人物视点。
这是谁规定的?
《异世界插曲》里全是客观视点和伪人物视点。客观视点,相当于旁观者或是上帝的视角。
至于伪人物视点,为何会有个“伪”字?
原因是观影人在观看潜行电影时会收到剧情提示,和电影人物同时看向某个方向,获取相同的视觉信息。
不过,由于是观影人自己的主动行为,且视点依旧是自己的视点,故而称之为伪人物视点。
诚然,潜行电影的视点问题确实很难做到传统电影那般自由灵活,但仍能很好的得到处理。
信息配比的问题,传统电影能很好地处理一些观众已知或是未知的信息,形成悬念。而潜行电影的话,人在现场,不就把所有信息的暴露了?无法制造悬念。
这完全能通过环境光线设置,还有各种各样的手段来实现,怎么不能制造悬念?
影评的末尾这样写到,既然进入了电影世界,却只能当个看客,无法干涉剧情,相当无聊。
电影本就是向观众讲述一个故事,若想去干涉剧情,麻烦你去玩SMO好不好?
更何况,观众看传统电影时,本身也是看客,为何又要干涉剧情?这不是自相矛盾吗?
影评里头还反复强调,潜行电影只是追求真实感,无法像传统电影那般展现叙述故事的艺术。
对!潜行电影的真实感确实比传统电影强,可身处其中的观影人没必要也去追求真实。
要知道,观众将意识潜入虚拟世界中观看电影,在里面必然能做到现实中不可能做到的事情。
观影人既是看客,也是上帝,这一点也不荒谬。
只要能让观众接收到电影剧情,赋予什么样的能力都不为过。相信,观众同样也对那些能力感到新奇、刺激。
这也是潜行电影能向观影人完整地展现故事的前提条件之一。
*
看完那篇影评,许夏心里头诞生了好多想吐槽的话。
关掉影评,他旋即登陆了自己的帐号,准备也写条长评。
作为影迷,他肯定有这个知名评分网站的帐号,还发过不少获赞众多的影评,算是有点小名气吧。
“好久没写影评了,不知道水准下降了没?”
这将近一年的时间里,许夏还真是忙得不行,都没什么时间去电影院看新电影,发新影评。
开始给潜行版《异世界插曲》写影评,他自然是毫不客气地反驳那篇黑影评,就上面的许多问题,一一给出解答。
解答完毕,许夏仍没有停下,而是继续分析——
潜行电影凭借自身的新观影模式,还有观众们对它的新奇感,令《异世界插曲》一举拿下这么高的票房。
这是好事!说明我们都承认它有这样的魅力。
同时,我们也不得不承认,潜行电影确实有一些地方不如传统电影,好些拍摄手法无法在它身上得到应用。
即便如此,那又如何?
君不见电影刚诞生之时,难道就有各种各样的蒙太奇拍摄或剪辑手法了?
没有!
那些艺术表现形式是无数电影人呕心沥血、灵光一现才被拍摄出来的,是传统电影经过多年的发展、累积无数经验的成果。
因此,潜行电影不过是刚出生的婴儿,自然是比不上发展了多年的传统电影。
就好比蒸汽时代刚发明的电。在满是以蒸汽为动力的年代里,电一开始根本就做不了什么,可又有多少人能想到未来是电的时代。
正是如此,未来是否是潜行电影大放异彩的时代?
那就需要各位电影人士共同去发展,开创各种只有潜行电影才能实现的艺术表现形式,来扩充潜行电影的内涵。
写到这里,许夏本想就这样发出去的。
可想起个别发出狂言说潜行电影毁灭传统电影的影评,他觉得应该再多写一些。
于是,他就在长评后面继续写到——
至于你们说的什么潜行电影强势出世,传统电影岌岌可危,甚至说传统电影将走向末路。
本人想再啰嗦几句。
虽然潜行电影对传统电影有一定的冲击,但可以明确地告诉大家:传统电影才不会消失!
就好比舞台剧和电影,电影打破了时空的限制,和舞台剧相比有很多好处,可舞台剧消失了吗?
没有!
两者已经是不同的艺术了。
同理,潜行电影是观众的艺术,传统电影是导演的艺术,也可能当作是两种艺术。
而且,潜行电影固然真实度高,但并非所有人都能去观看,它的限制比传统电影还要多。
故而,有些观众无法观看潜行电影,说不得会更倾向于传统电影。届时,传统电影会有自己的市场。
综上所述,这两种电影最终定能相安无事,保留下来。
未来一定是这样的:在电影院门口的你们看着传统版和潜行版的电影,愁眉苦脸地思考要看那种为好。
写完,许夏满意地点点头,随手一点,长评发了出去。
日后,他因各种繁忙的事务,再也没上过那个网站。
殊不知,这条洋洋洒洒的长评被无数人点赞,猛地窜到了最佳长评的第一位,回复评论更是多达上万条。
可见,众人还是很赞同许夏的说法的,也看好和期待潜行电影的未来发展。
“唉——这啥玩意啊?”
叹息摇头,许夏基本可以确定一件事。
那就是发影评的人肯定没看过潜行电影,估计是全凭想象写下的影评。
开头表明的身份,应该也是编的,只为增加点权威感。
为了蹭热度,对方这般明目张胆地黑潜行电影,还真是什么事都做得出来。
如若不然,影评里是绝对不会说什么潜行电影的五感受空间限制,无法看清远处的物体。而传统电影却能通过镜头特写来实现。
对于这个问题,明明通过给观影人添加远视能力,就能得到很好的解决。
影评中还提到了画外空间。说潜行电影无法实现画外空间的效果,而传统电影能利用镜头切换等拍摄技巧实现。
同样的道理,给观影人添加透视能力不就解决了?
除此之外,影评里还写到传统电影能省略部分空间发生的事情,下一秒跳转场景,这是对剧情把控的张力。而潜行电影做不到,全程需要跟着主角走,很无聊。
谁说做不到的?!潜行电影不是有场景转移吗?这种张力同样也可以有。
视点问题,传统电影能在人物视点与客观视点之间切换。而潜行电影不行,它必须是单一视点,至始至终的人物视点。
这是谁规定的?
《异世界插曲》里全是客观视点和伪人物视点。客观视点,相当于旁观者或是上帝的视角。
至于伪人物视点,为何会有个“伪”字?
原因是观影人在观看潜行电影时会收到剧情提示,和电影人物同时看向某个方向,获取相同的视觉信息。
不过,由于是观影人自己的主动行为,且视点依旧是自己的视点,故而称之为伪人物视点。
诚然,潜行电影的视点问题确实很难做到传统电影那般自由灵活,但仍能很好的得到处理。
信息配比的问题,传统电影能很好地处理一些观众已知或是未知的信息,形成悬念。而潜行电影的话,人在现场,不就把所有信息的暴露了?无法制造悬念。
这完全能通过环境光线设置,还有各种各样的手段来实现,怎么不能制造悬念?
影评的末尾这样写到,既然进入了电影世界,却只能当个看客,无法干涉剧情,相当无聊。
电影本就是向观众讲述一个故事,若想去干涉剧情,麻烦你去玩SMO好不好?
更何况,观众看传统电影时,本身也是看客,为何又要干涉剧情?这不是自相矛盾吗?
影评里头还反复强调,潜行电影只是追求真实感,无法像传统电影那般展现叙述故事的艺术。
对!潜行电影的真实感确实比传统电影强,可身处其中的观影人没必要也去追求真实。
要知道,观众将意识潜入虚拟世界中观看电影,在里面必然能做到现实中不可能做到的事情。
观影人既是看客,也是上帝,这一点也不荒谬。
只要能让观众接收到电影剧情,赋予什么样的能力都不为过。相信,观众同样也对那些能力感到新奇、刺激。
这也是潜行电影能向观影人完整地展现故事的前提条件之一。
*
看完那篇影评,许夏心里头诞生了好多想吐槽的话。
关掉影评,他旋即登陆了自己的帐号,准备也写条长评。
作为影迷,他肯定有这个知名评分网站的帐号,还发过不少获赞众多的影评,算是有点小名气吧。
“好久没写影评了,不知道水准下降了没?”
这将近一年的时间里,许夏还真是忙得不行,都没什么时间去电影院看新电影,发新影评。
开始给潜行版《异世界插曲》写影评,他自然是毫不客气地反驳那篇黑影评,就上面的许多问题,一一给出解答。
解答完毕,许夏仍没有停下,而是继续分析——
潜行电影凭借自身的新观影模式,还有观众们对它的新奇感,令《异世界插曲》一举拿下这么高的票房。
这是好事!说明我们都承认它有这样的魅力。
同时,我们也不得不承认,潜行电影确实有一些地方不如传统电影,好些拍摄手法无法在它身上得到应用。
即便如此,那又如何?
君不见电影刚诞生之时,难道就有各种各样的蒙太奇拍摄或剪辑手法了?
没有!
那些艺术表现形式是无数电影人呕心沥血、灵光一现才被拍摄出来的,是传统电影经过多年的发展、累积无数经验的成果。
因此,潜行电影不过是刚出生的婴儿,自然是比不上发展了多年的传统电影。
就好比蒸汽时代刚发明的电。在满是以蒸汽为动力的年代里,电一开始根本就做不了什么,可又有多少人能想到未来是电的时代。
正是如此,未来是否是潜行电影大放异彩的时代?
那就需要各位电影人士共同去发展,开创各种只有潜行电影才能实现的艺术表现形式,来扩充潜行电影的内涵。
写到这里,许夏本想就这样发出去的。
可想起个别发出狂言说潜行电影毁灭传统电影的影评,他觉得应该再多写一些。
于是,他就在长评后面继续写到——
至于你们说的什么潜行电影强势出世,传统电影岌岌可危,甚至说传统电影将走向末路。
本人想再啰嗦几句。
虽然潜行电影对传统电影有一定的冲击,但可以明确地告诉大家:传统电影才不会消失!
就好比舞台剧和电影,电影打破了时空的限制,和舞台剧相比有很多好处,可舞台剧消失了吗?
没有!
两者已经是不同的艺术了。
同理,潜行电影是观众的艺术,传统电影是导演的艺术,也可能当作是两种艺术。
而且,潜行电影固然真实度高,但并非所有人都能去观看,它的限制比传统电影还要多。
故而,有些观众无法观看潜行电影,说不得会更倾向于传统电影。届时,传统电影会有自己的市场。
综上所述,这两种电影最终定能相安无事,保留下来。
未来一定是这样的:在电影院门口的你们看着传统版和潜行版的电影,愁眉苦脸地思考要看那种为好。
写完,许夏满意地点点头,随手一点,长评发了出去。
日后,他因各种繁忙的事务,再也没上过那个网站。
殊不知,这条洋洋洒洒的长评被无数人点赞,猛地窜到了最佳长评的第一位,回复评论更是多达上万条。
可见,众人还是很赞同许夏的说法的,也看好和期待潜行电影的未来发展。