第769章 木匠制赝
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琥珀与珍珠、珊瑚，并称三大有机宝石。
孔家的琥珀，型制上就是一柄手槌，也就是敲击木鱼铜罄的那种短槌。
带槌柄长约十五公分，槌头长约四公分，最粗处直径两点五公分，枣形，被工匠镌刻八道沟纹，成锤；槌棒只有一公分粗细，长约十公分左右，手槌尾部带有灰色皮壳，被雕刻成虎口，为手槌手挡。
通体半透明，由红色到血红，再到到金色渐变，属于精品血珀！
在槌头部位，能清晰的看到两只肢体略显蜷缩的蚊蚋食人血的蚊子叫蚋，食植物汁的蚊子叫蚊，其中一只蚊蚋，长度足有一点五厘米，这绝对是卢灿所见过最大的琥珀。
隔着琥珀的树脂化石，能清晰的感觉到，两只蚊蚋曾经做过垂死挣扎——它们的两条后腿旁边，有着模糊的蹬踏痕迹，那只较小蚊蚋的后腿，还因此脱落在一旁，而那只大蚊子的翅膀，更被树脂折叠起来，这也是挣扎的标志。
侏罗纪公园中所谓的从蚊蚋腹中提取高古血液，纯粹骗人。
眼前这两只蚊子，腹内空空如也，几近透明——虫子被树脂粘住并最终包圆，至少需要几天时间，它们腹内血液早已经被消化。
整件琥珀，原本呈流体长条状，现在被加工成佛门手槌，当得起佛宝称呼，确实是一件好东西，难怪孔余任不舍。
“孔伯，这件佛宝，匀给我吧。”卢灿两手食指相交，比划个拾万港纸的手势。
这价格，相比市场上的虫珀价格高出三成，如果加上五万港纸的礼物……绝对算得上高价。
孔余任不舍的摩/挲着手槌，别看价格很高，可这种好东西，这次失去也许就意味着一辈子很难找到第二件。
卢灿见状，又笑着说道，“阿勇哥的出租公司，不是有扩张的计划吗？您和他说一声，去九龙塘大华银行邀贷，两三百万的贷款，应该没问题。”
“哎唷，阿灿……太麻烦您了！我替阿勇谢谢你的好意！”没等孔余任说话，蒋晓月直接从他手中抢过这件琥珀手槌，用红绸包好，放在木匣中，麻溜的递到卢灿面前。
阿勇的全称为孔厚勇，孔余任的长子，掌管孔家最大产业——孔门租车公司。
八十年代初，随着香江旅游业的逐渐兴盛，政府对出租车行业规范越来越严——小心私租、小规模出租车公司逐渐被淘汰出局。孔门出租虽然规模还凑合，大约有二十辆出租车，勉强算是中等规模，但谁也说不好哪一天就被政府取缔或者被兼并，因此，孔厚勇一直谋求银行抵押贷款，购置出租车牌号（香江八十年代出租车是牌号制）来扩大规模。可现在香江金融风波不断，银行放贷都很小心，哪有那么容易拿到贷款？
现在卢灿提到大华银行能放贷，蒋晓月能不着急？
卢灿没有接盛放琥珀的木盒，眼睛盯着孔余任。
孔余任轻轻叹了口气，轻轻点点头——眼前这年轻人的筹码太厚，拒绝不了啊！
“谢谢孔伯！”卢灿这才拂拂木匣表面，心头大定！
虽然蒋晓月有些势利且很强势，但不失是个掌家的女人，见丈夫与卢灿交谈甚欢，她便独自去忙碌，并没有掺和其中。
卢灿与孔余任聊得最多的，还是佛具。虎博在东南亚收拢回来不少南传佛教的佛供，而这方面，一直是饶真颐负责，可惜他没有三头六臂，也需要帮手，尤其是印尼佛教两大藏宝地——末雅拉佛塔遗址以及东勿里洞县灵智会宝藏发掘后，这类研究工作的任务很重。
孔余任不愧是香江有一号的佛教研究者，他对东南亚佛教、藏传佛教以及汉传佛教的理解，都相当深刻，卢灿对他的表现很满意！
今天的两件事都很圆满，卢灿看看手腕，已经中午十一点了，便起身告辞。
“哎呀，瞧不上我家的吃食还是怎么滴？”问询赶出来的蒋晓月，立即瞪了丈夫一眼，伸手拽住卢灿的胳膊。
“我家阿勇，正在往回赶！阿灿，你也见见你阿勇哥，以后还指望你多多提携他那个榆木疙瘩呢！哪能走呢？怎么着也要尝尝婶子的厨艺啊！”
蒋晓月一顿拉扯，上纲上线到不吃午饭就走那就是瞧不起孔家……孔余任在旁边搓搓手，也劝说卢灿留饭。
卢灿只得重新坐下。
蒋晓月进厨房继续忙碌，孔余任又被妻子白眼，气氛略显尴尬。他忽然想到一件事，卢灿的鉴定天才之名，在业界流传甚广，便开口问道，“卢生，你……能不能帮我看一幅老画？朋友借款抵押在我这儿的。”
老画？卢灿正盘弄着茶杯，闻言来了精神，“谁的作品？”
“落款钤印是郑燮的……”
孔余任边说边往后屋走，看样子是去取画。
郑燮就是郑板桥，康熙年间的秀才，雍正年间的举人，乾隆元年的进士，一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。”
这人很传奇，四十岁老秀才，儿子饿死，中年发迹，做了整整十二年的县令，在当时，他的声誉超过乾隆朝的几任大学士（等同宰相），一幅画换了个粉丝老婆，他的“难得糊涂”更成为官场至理名言！
其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
他的作品在港岛颇有市场，今年维德拍卖的春拍，就有一幅郑板桥的《竹石图》竖幅，落槌价为六十五万港纸，创郑板桥作品拍卖价记录。
专门收藏佛宝的的孔余任，竟然有一幅郑板桥的画作？还真是个意外之喜。
不一会，孔余任抱着一只套盒出来，卢灿帮忙将桌面整理干净，又铺上一层沙发枕巾，两人联手，将这幅画打开。
卢灿摸了摸裱边，底衬较薄，这是苏装，老款。
他心头松了口气，看来正品的机率较大。
竖轴装裱，裱宽越六十公分，轴头卷有十多层，裱长约在一米三四左右。呃，按照苏装的格式，这幅画作宽大约在五十五公分，纵高约为一米一左右。
这就是经验，多看多接触就能积累的经验。
卷轴推开，印证卢灿的猜测，完全正确，老款苏装，纵高一米一，宽幅五十五，清代文人最喜欢的纵幅尺寸。
纸张黄中泛白，画作内容为墨竹，旁边题跋是郑板桥的六分半体（大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体，俗称板桥体），内容为“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。”
右下侧钤印四方，第一方钤“郑燮”白文印；第二方同样是作者印，钤“直心道场”朱文印；第三方是收藏印，钤“藏园”——这是清代江右三大家之一蒋士铨的收藏印；第四方钤“邻苏老人”，这是清末民初杰出的历史地理学家、金石文字学家、目录版本学家、书法艺术家、泉币学家、藏书家杨守敬大师的印签。
乍一看，这幅画作传承有序，正品无疑。
郑板桥的画作、书法，虎博收藏不下于十幅，卢灿对郑板桥的一笔一墨，熟悉得不能再熟悉，可是……卢灿怎么看，这幅画作都有些“飘”！
所谓“飘”，就是画作起笔连笔不流畅，没有那种画家一气呵成的连贯感，有刻意仿制的嫌疑。
卢灿的眉头越锁越紧。
他低头重新捻了捻纸张，没错啊，这是清代江南常用的生宣竹，历史年代足够老；再用手指轻轻捻捻六分半书的字迹，还有钤印的红泥，也没错啊，是到代的墨色和朱泥。
怪事！难不成自己看错了？
孔余任性格偏懦，可不是笨人，见卢灿如此神色，心中顿时疑云四起，忙低头重新审视这幅画作，尤其在那两枚收藏章上仔细观瞧。
没毛病啊，这位鉴定小天才为什么皱眉？
“卢生……这幅画有问题？”见卢灿神色严峻，他终于忍不住问道。
卢灿揉揉眉心，并没有回答，他的眼睛落在墨竹图的那片狰狞的岩石上，只见岩石旁边，散布着五六个相当大的墨迹，心头忽然一震，这是“谭木匠仿”？
所谓谭木匠仿，是指清代乾隆年间的谭云龙仿。
谭云龙，一名化龙，清乾隆年间的著名的木匠艺人，书画家，幼学木工技艺，所作精细典雅，人称“谭木匠”。
他出生于潍坊市潍城区，而郑板桥曾经在潍坊担任县令，声明颇佳，因此，谭云龙从小就非常景仰郑板桥，喜仿郑板桥的书画，几于乱真。
谭云龙又酷爱金石、治印，博采众家，别具匠心。曲阜桂馥教授莱州时，惊其书画酷似郑燮，曾以“子犹”字之。
普源先生曾有诗讥讽他：“三绝郑虔孰与俦潍滨谭氏足风流。工师解学才人笔，不让前朝仇十洲。”
谭云龙仿郑板桥的作品，虽可乱真，但他有个习惯，画完石头后，爱用浓墨点，而郑板桥真迹中从未见过这个特点，从而提供了鉴别的依据。
卢灿的目光很快从岩石转移到题跋的六分半书上，心中有疑惑，很快就他就长吁口气——谭氏的书法，笔力软弱，缺乏隶书韵味，艺术水平远低于郑板桥。
这幅画作，确实是谭木匠仿制的！
乾隆本朝，谭木匠仿制郑板桥，难怪自己看不出纸张有问题！这种本朝仿很少见，难怪清代江右三大家之一蒋士铨也被蒙骗！而另一个被蒙骗的杨守敬大师，他主攻金石，对字画收藏并不精通，估计见有“藏园”印章便信以为真！
这妥妥的是一幅赝品，谭木匠仿制郑板桥的作品！
不过，它虽然是赝品，可依旧有些价值。
卢灿抬头对紧张的孔余任笑笑，“孔伯，这幅画……您的朋友从您这抵押多少资金？”
琥珀与珍珠、珊瑚，并称三大有机宝石。
孔家的琥珀，型制上就是一柄手槌，也就是敲击木鱼铜罄的那种短槌。
带槌柄长约十五公分，槌头长约四公分，最粗处直径两点五公分，枣形，被工匠镌刻八道沟纹，成锤；槌棒只有一公分粗细，长约十公分左右，手槌尾部带有灰色皮壳，被雕刻成虎口，为手槌手挡。
通体半透明，由红色到血红，再到到金色渐变，属于精品血珀！
在槌头部位，能清晰的看到两只肢体略显蜷缩的蚊蚋食人血的蚊子叫蚋，食植物汁的蚊子叫蚊，其中一只蚊蚋，长度足有一点五厘米，这绝对是卢灿所见过最大的琥珀。
隔着琥珀的树脂化石，能清晰的感觉到，两只蚊蚋曾经做过垂死挣扎——它们的两条后腿旁边，有着模糊的蹬踏痕迹，那只较小蚊蚋的后腿，还因此脱落在一旁，而那只大蚊子的翅膀，更被树脂折叠起来，这也是挣扎的标志。
侏罗纪公园中所谓的从蚊蚋腹中提取高古血液，纯粹骗人。
眼前这两只蚊子，腹内空空如也，几近透明——虫子被树脂粘住并最终包圆，至少需要几天时间，它们腹内血液早已经被消化。
整件琥珀，原本呈流体长条状，现在被加工成佛门手槌，当得起佛宝称呼，确实是一件好东西，难怪孔余任不舍。
“孔伯，这件佛宝，匀给我吧。”卢灿两手食指相交，比划个拾万港纸的手势。
这价格，相比市场上的虫珀价格高出三成，如果加上五万港纸的礼物……绝对算得上高价。
孔余任不舍的摩/挲着手槌，别看价格很高，可这种好东西，这次失去也许就意味着一辈子很难找到第二件。
卢灿见状，又笑着说道，“阿勇哥的出租公司，不是有扩张的计划吗？您和他说一声，去九龙塘大华银行邀贷，两三百万的贷款，应该没问题。”
“哎唷，阿灿……太麻烦您了！我替阿勇谢谢你的好意！”没等孔余任说话，蒋晓月直接从他手中抢过这件琥珀手槌，用红绸包好，放在木匣中，麻溜的递到卢灿面前。
阿勇的全称为孔厚勇，孔余任的长子，掌管孔家最大产业——孔门租车公司。
八十年代初，随着香江旅游业的逐渐兴盛，政府对出租车行业规范越来越严——小心私租、小规模出租车公司逐渐被淘汰出局。孔门出租虽然规模还凑合，大约有二十辆出租车，勉强算是中等规模，但谁也说不好哪一天就被政府取缔或者被兼并，因此，孔厚勇一直谋求银行抵押贷款，购置出租车牌号（香江八十年代出租车是牌号制）来扩大规模。可现在香江金融风波不断，银行放贷都很小心，哪有那么容易拿到贷款？
现在卢灿提到大华银行能放贷，蒋晓月能不着急？
卢灿没有接盛放琥珀的木盒，眼睛盯着孔余任。
孔余任轻轻叹了口气，轻轻点点头——眼前这年轻人的筹码太厚，拒绝不了啊！
“谢谢孔伯！”卢灿这才拂拂木匣表面，心头大定！
虽然蒋晓月有些势利且很强势，但不失是个掌家的女人，见丈夫与卢灿交谈甚欢，她便独自去忙碌，并没有掺和其中。
卢灿与孔余任聊得最多的，还是佛具。虎博在东南亚收拢回来不少南传佛教的佛供，而这方面，一直是饶真颐负责，可惜他没有三头六臂，也需要帮手，尤其是印尼佛教两大藏宝地——末雅拉佛塔遗址以及东勿里洞县灵智会宝藏发掘后，这类研究工作的任务很重。
孔余任不愧是香江有一号的佛教研究者，他对东南亚佛教、藏传佛教以及汉传佛教的理解，都相当深刻，卢灿对他的表现很满意！
今天的两件事都很圆满，卢灿看看手腕，已经中午十一点了，便起身告辞。
“哎呀，瞧不上我家的吃食还是怎么滴？”问询赶出来的蒋晓月，立即瞪了丈夫一眼，伸手拽住卢灿的胳膊。
“我家阿勇，正在往回赶！阿灿，你也见见你阿勇哥，以后还指望你多多提携他那个榆木疙瘩呢！哪能走呢？怎么着也要尝尝婶子的厨艺啊！”
蒋晓月一顿拉扯，上纲上线到不吃午饭就走那就是瞧不起孔家……孔余任在旁边搓搓手，也劝说卢灿留饭。
卢灿只得重新坐下。
蒋晓月进厨房继续忙碌，孔余任又被妻子白眼，气氛略显尴尬。他忽然想到一件事，卢灿的鉴定天才之名，在业界流传甚广，便开口问道，“卢生，你……能不能帮我看一幅老画？朋友借款抵押在我这儿的。”
老画？卢灿正盘弄着茶杯，闻言来了精神，“谁的作品？”
“落款钤印是郑燮的……”
孔余任边说边往后屋走，看样子是去取画。
郑燮就是郑板桥，康熙年间的秀才，雍正年间的举人，乾隆元年的进士，一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。”
这人很传奇，四十岁老秀才，儿子饿死，中年发迹，做了整整十二年的县令，在当时，他的声誉超过乾隆朝的几任大学士（等同宰相），一幅画换了个粉丝老婆，他的“难得糊涂”更成为官场至理名言！
其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
他的作品在港岛颇有市场，今年维德拍卖的春拍，就有一幅郑板桥的《竹石图》竖幅，落槌价为六十五万港纸，创郑板桥作品拍卖价记录。
专门收藏佛宝的的孔余任，竟然有一幅郑板桥的画作？还真是个意外之喜。
不一会，孔余任抱着一只套盒出来，卢灿帮忙将桌面整理干净，又铺上一层沙发枕巾，两人联手，将这幅画打开。
卢灿摸了摸裱边，底衬较薄，这是苏装，老款。
他心头松了口气，看来正品的机率较大。
竖轴装裱，裱宽越六十公分，轴头卷有十多层，裱长约在一米三四左右。呃，按照苏装的格式，这幅画作宽大约在五十五公分，纵高约为一米一左右。
这就是经验，多看多接触就能积累的经验。
卷轴推开，印证卢灿的猜测，完全正确，老款苏装，纵高一米一，宽幅五十五，清代文人最喜欢的纵幅尺寸。
纸张黄中泛白，画作内容为墨竹，旁边题跋是郑板桥的六分半体（大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体，俗称板桥体），内容为“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。”
右下侧钤印四方，第一方钤“郑燮”白文印；第二方同样是作者印，钤“直心道场”朱文印；第三方是收藏印，钤“藏园”——这是清代江右三大家之一蒋士铨的收藏印；第四方钤“邻苏老人”，这是清末民初杰出的历史地理学家、金石文字学家、目录版本学家、书法艺术家、泉币学家、藏书家杨守敬大师的印签。
乍一看，这幅画作传承有序，正品无疑。
郑板桥的画作、书法，虎博收藏不下于十幅，卢灿对郑板桥的一笔一墨，熟悉得不能再熟悉，可是……卢灿怎么看，这幅画作都有些“飘”！
所谓“飘”，就是画作起笔连笔不流畅，没有那种画家一气呵成的连贯感，有刻意仿制的嫌疑。
卢灿的眉头越锁越紧。
他低头重新捻了捻纸张，没错啊，这是清代江南常用的生宣竹，历史年代足够老；再用手指轻轻捻捻六分半书的字迹，还有钤印的红泥，也没错啊，是到代的墨色和朱泥。
怪事！难不成自己看错了？
孔余任性格偏懦，可不是笨人，见卢灿如此神色，心中顿时疑云四起，忙低头重新审视这幅画作，尤其在那两枚收藏章上仔细观瞧。
没毛病啊，这位鉴定小天才为什么皱眉？
“卢生……这幅画有问题？”见卢灿神色严峻，他终于忍不住问道。
卢灿揉揉眉心，并没有回答，他的眼睛落在墨竹图的那片狰狞的岩石上，只见岩石旁边，散布着五六个相当大的墨迹，心头忽然一震，这是“谭木匠仿”？
所谓谭木匠仿，是指清代乾隆年间的谭云龙仿。
谭云龙，一名化龙，清乾隆年间的著名的木匠艺人，书画家，幼学木工技艺，所作精细典雅，人称“谭木匠”。
他出生于潍坊市潍城区，而郑板桥曾经在潍坊担任县令，声明颇佳，因此，谭云龙从小就非常景仰郑板桥，喜仿郑板桥的书画，几于乱真。
谭云龙又酷爱金石、治印，博采众家，别具匠心。曲阜桂馥教授莱州时，惊其书画酷似郑燮，曾以“子犹”字之。
普源先生曾有诗讥讽他：“三绝郑虔孰与俦潍滨谭氏足风流。工师解学才人笔，不让前朝仇十洲。”
谭云龙仿郑板桥的作品，虽可乱真，但他有个习惯，画完石头后，爱用浓墨点，而郑板桥真迹中从未见过这个特点，从而提供了鉴别的依据。
卢灿的目光很快从岩石转移到题跋的六分半书上，心中有疑惑，很快就他就长吁口气——谭氏的书法，笔力软弱，缺乏隶书韵味，艺术水平远低于郑板桥。
这幅画作，确实是谭木匠仿制的！
乾隆本朝，谭木匠仿制郑板桥，难怪自己看不出纸张有问题！这种本朝仿很少见，难怪清代江右三大家之一蒋士铨也被蒙骗！而另一个被蒙骗的杨守敬大师，他主攻金石，对字画收藏并不精通，估计见有“藏园”印章便信以为真！
这妥妥的是一幅赝品，谭木匠仿制郑板桥的作品！
不过，它虽然是赝品，可依旧有些价值。
卢灿抬头对紧张的孔余任笑笑，“孔伯，这幅画……您的朋友从您这抵押多少资金？”