第三百九十章 定位

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    看完《小城之春》,大家普遍认为这是一部好片子,但好到什么程度,不好评价。

    这不是说在座的人不专业,不懂得鉴赏电影,而是一部影片需要经受住时间的考验。

    在时间无情的冲刷下,绝大部分电影消失在了历史之中,留在人们记忆中的才算是经典。

    比如姜闻的《阳光灿烂的日子》,国内的电影界对这部片子的评价不算高,普遍的共识是姜闻拍出了新意,不过这部片子在国产电影中的具体定位还拿不准。

    有人觉得姜闻突破了第五代导演的困境,给国产电影带来了新气象。

    也有人觉得姜闻偏离了艺术创作的轨道,过于颠覆传统,不是正道。

    这样的争论随着时间的流逝会越来越趋于一致。

    等到二十年后,就能大致判断影片的地位,五十年后,会有一个较为客观公正的评价,从而被写进华国电影史里,盖棺定论。

    《小城之春》刚刚被拍出来,没有人会匆忙下定论说这是一部能流传下去的经典。

    各人根据自己的印象泛泛的谈论了影片的镜头语言,所表达的意境,以及演员的表演。

    俞菲鸿成了一个惊喜,陈导明和王志闻的精湛演绎大家认为理所当然,俞菲鸿还很年轻,在这部片子里挑起了大梁,成功塑造了周玉纹这个寂寞少妇的形象。

    有人甚至觉得她有可能成为下一个巩莉。

    当然,只是有可能,能不能成为巩莉还要看她今后的作品和表现。

    演员最终还是要靠作品说话,如果她以后碰不到好的角色,那就只能泯然于众了。

    大家对田状状表示了祝贺,从九三年起,田状状四年没有拍片子,一出手就是一部佳作。

    这部片子剧本好,演员好,导演同样功不可没。

    作为电影理论家,郑洞添对《小城之春》给予了高度评价,他觉得这是对传统的回归。

    这些年来,从第五代导演开始,华国电影人一直推崇西方的电影,文艺片模仿欧洲电影,商业片借鉴好莱坞模式,唯独没有了自己的传统。

    这种传统是华国前几代导演创立和发展起来的,和华国的传统文化紧密相连。

    吸收和借鉴西方的艺术形式可以,却不能丢掉本民族的文化传承,在这个越来越浮躁的社会里,拍片子更多的是追求利益,缺少了文化气息。

    《小城之春》里就有传统的东西,这个需要现在的电影工作者仔细体会。

    郑洞添是第四代导演的代表人物,还是电影局审查委员会的委员,在电影理论上颇有建树,在国内电影圈子里有不小的影响力。

    这是前辈级的人物,他这么说就是给这部片子一个定位。

    倒不是因为他是这部片子的挂名导演才这么说,这是郑洞添的真实想法。

    而且,他的这番话肯定会传出去,其他人听过后就要掂量一下,值不值得在这件事上和郑洞添闹出矛盾,电影圈子真的不大。

    所以说,姜还是老的辣,这是郑洞添有意为之。

    这次的内部放映非常成功,两天后影片送到总局过审,还需要郑洞添在圈子里的影响力。

    “这次多谢郑教授了。”散场后,林子轩致谢道。

    “咱们说好的,出问题我来担着,有荣誉也是我的。”郑洞添笑着说道。

    这就是玩笑话了,圈子里的人都知道片子是田状状拍的,就算拿到最佳导演奖什么的,明白的人都不会算在郑洞添的头上,那只是一种虚名。

    以郑洞添此时的地位,不怎么在乎这种虚名,他更多的是一种对田状状的保护。

    在电影圈子里,前辈对后辈的提携和帮助,这同样是华国电影的传统。

    两人闲聊了几句,谈到了林晓玲。

    郑洞添觉得林晓玲应该上完研究生再出来拍片子,那时候无论是对电影的理解和心智方面都趋于理性和成熟,能少走弯路。

    现在的林晓玲还不太成熟,恐怕会遇到不少的挫折。

    在京城电影学院,郑洞添是导演系研究生导师,让林晓玲上研究生就是他一句话的事儿。

    郑洞添强调年轻导演要积累,有耐心,等待机会,不能盲目的就去拍片子,要清楚自己想拍什么,只是,他不太了解现在年轻人的心态。

    没有多少人愿意在学校里学理论,有了点经验就想着找资金拍片子,在国际影坛上扬名。

    时代不同了,生活节奏越来越快,大家有一种时不我待的紧迫感。

    “咱们国内的女性导演不多,我觉得小林有这个潜力,能拍出好片子,你这个做哥哥可要多看着。”郑洞添交代道。

    林晓玲自从拿了毕业证后开始弄她从香江带回来的素材,那些在香江采访的影像。

    这部纪录片的场景囊括了香江大部分的旅游景点,采访的对象包括香江本地人,内地人,外国游客等等,看起来非常的不专业。

    林晓玲没有告诉那位假扮记者的小导游问什么问题,小导游觉得好玩,问的话题很随性。

    基本上是想到什么问什么,这就让纪录片看起来不同于传统的纪录片,带着活泼和俏皮。

    林晓玲在其中夹杂着媒体对香江回归的新闻报道,还有各种娱乐小报。

    有一张正是葛尤和林子轩被报道的报纸,从报纸上能感受到这座城市的各色人生。

    她想反映的是回归前夕整个香江的状态,不是以一种政府的官方态度,而是私人的视角,和官方报道的角度有所不同。

    林晓玲给这部纪录片起了个名字,叫做《下一站,香江》。

    这是她一时兴起弄出来的东西,花了一个多月的时间制作剪辑,就当是给自己练手了。

    林子轩看了觉得还算有意思,林晓玲在纪录片方面有才华,很会把握角度。

    这部纪录片现在看来或许没什么,十年后再来看兴许会有不一样的感受,二十年后的话,林子轩觉得会成为很有意义的影像资料。

    这就是纪录片的作用,不是给现在的人看的,而是留给后来者的一种纪念。(未完待续。)

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